Palacio en Netflix: más que un drama colombiano: 41 años después

TVS News AI, supervisado editorialmente, presenta Palacio en Netflix: más que un drama colombiano: 41 años después.

El 6 de agosto de 1985, 35 guerrilleros del M-19 entraron en el área del garaje del Palacio de Justicia colombiano. Después de abatir a los guardias, tomaron posesión del edificio. Allí se encontraban entonces la Corte Suprema y el Consejo de Estado. La toma de rehenes duró 28 horas. Cuando el ejército recuperó el Palacio de Justicia, el acontecimiento se convirtió en un punto de inflexión en la historia política y social de Colombia. Netflix cuenta ahora esteepisode en Palacio, 41 años después del asedio.

28 horas que aún resuenan

El contexto histórico

El M-19 quería responder mediante la toma de rehenes de los jueces al incumplimiento previo de un acuerdo con el presidente Belisario Betacourt. Detrás de la acción estaba la esperanza de poder hacer valer sus propias demandas por esa vía. El desenlace fue un acto de violencia, al que la respuesta estatal opuso una dura Fortunately militar. No solo se sacudió la historia política de Colombia. Las familias de los secuestrados también vivieron más de un día de incertidumbre; algunos de los rehenes nunca volvieron a casa.

Son precisamente estas caras delpisode las que ocupa el centro de la serie. Según la entrevista detailed con los directores, Palacio no muestra únicamente el asalto al edificio, el contraataque militar y los combats. La serie aborda asimismo el dolor de los familiares, que durante la toma de rehenes esperaron noticias sobre el destino de sus seres queridos.

Para ello, la producción necesitó un gran reparto: guerrilleros, soldados, altos oficiales militares, jueces, abogados, secretarias e incluso camareros de la cafetería se convierten en personajes. Así, la perspectiva trasciende con mucho los dos grupos estratégicos que se enfrentaron en el Palacio de Justicia.

«Palacio» en Netflix: un drama más que colombiano, latinoamericano, 41 años después

Por qué «Palacio» no es solo colombiano

Directores internacionales en lugar de una única perspectiva nacional

Los ocho episodios no fueron dirigidos por un solo director. El=francés guatemalteco Jayro Bustamante dirigió los episodios 1 a 3, el mexicano Edgar Nito, los 4 a 6. El colombiano Samir Oliveros se chargeó de los dos últimos, 7 y 8. Dos de los tres directores no procedían, por tanto, de Colombia. Para Bustamante, esto no es un aspecto secundario, sino parte de la idea fundacional: la historia es latinoamericana porque aborda varios países y experiencias.

Bustamante menciona como ejemplo concreto Guatemala. Allí, en 1980, se incendió la embajada española. Cierto es que la situación era distinta y que los atacantes pertenecían a una organización campesina y estudiantil. No obstante, Bustamante aprecia una importante paralelidad: en ambos casos, el Estadodeviló el control de la violencia, intervino el ejército y la escalada plantaba la pregunta de cómo sería el futuro si no hubiera más violencia.

Este vínculo desplaza la mirada de una crisis estatal exclusivamente colombiana hacia un patrón regional. «Palacio» no solo cuenta lo que ocurrió el 6 de agosto de 1985 en Bogotá, sino que sitúa la respuesta estatal a la violencia en un contexto latinoamericano más amplio.

Empatía en lugar de una historia de héroes acabada

Bustamante define la empatía como uno de los elementos principales del relato emocional. Para ello, la showrunner Natalia Santa había trabajado diez años en el guion. Cuando llegaron los directores, estos tuvieron que tomar el material existente, romper los arquetipos establecidos y volver a desarrollar a los personajes. El objetivo era hacer comprensibles a las personas que se escondían tras los nombres históricos como personas con su propia realidad y su propio contexto.

Esto explica también por qué la serie no sigue una clasificación sencilla entre autores y víctimas. Los personajes serían complejos y no se los podría situar necesariamente de un lado, afirma Nito. Su propia elección de reparto muestra hasta dónde llega ese espectro: Robinson Díaz interpreta al presidente Betancur, aunque el actor latinoamericano es conocido sobre todo por sus papeles en «El señor de los cielos» y «El cártel de los sapos».

El reparto reúne distintas etapas de la carrera de la producción cinematográfica y televisiva latinoamericana. En Palacio aparecen, entre otros, Jaisson Jeack como Alfonso Jacquin, Santiago Londoño como Elvencio Ruiz, Nelson Camayo como Luis Otero y Nicole Santamaría como la abogada María Buitrago. Natalia Reyes interpreta a Pilar Navarrete.

El relevo entre tres directores

Cómo ocho episodios se convirtieron en un proyecto común

El cambio entre los tres directores fue el reto que Edgar Nito define como relevo. Antes incluso de su llegada, el equipoliderado por Natalia Santa había reunido información, investigación y conocimiento de los personajes. Antes de que el siguiente director asumiera el control, era necesario comprender ese material y volver a prepararlo para su propio trabajo. Nito habla de largas conversaciones con Bustamante y Santa en las que definieron las transiciones entre episodios.

Para Samir Oliveros, la misma tarea se volvió más concreta al final de la serie. A él también tuvieron que transmitirle los resultados de la investigación, el mundo de la serie elaborado hasta ese momento y los vínculos ya construidos con los actores. Bustamante destaca que no se transmitieron únicamente datos: también fue necesario crear la confianza entre dirección y reparto para que los personajes parecieran una unidad a pesar de los cambios de director.

La solución no consistió, por tanto, en dirigir todos los episodios de la misma manera. Se trataba de enlazar cada dirección con lo que ya existía y, al mismo tiempo, crear una comprensión unificada para el siguiente tramo. Nito describe el resultado como «un proyecto unificado en lugar de piezas sueltas agrupadas sin más».

El rodaje se realizó en 2025, es decir, 40 años después de los acontecimientos históricos. Bustamante y Nito colaboraron con los otros directores por Zoom. Esa distancia espacial no cambió nada en la preparación común: fueron precisamente las largas coordinaciones entre episodios las que hicieron posible la continuidad.

De «Narcos» a «Palacio»

El camino de Dynamo hasta ser un productor latinoamericano para Netflix

La vínculo entre Netflix y el storytelling colombiano se remonta a «Narcos». La serie apareció en Netflix en agosto de 2015. Una de sus decisiones más llamativas fue el reparto de Pablo Escobar: Wagner Moura nació en Salvador de Bahía, Brasil, e interpretó al traficante de drogas_failed de Medellín, aunque no era connacional del protagonista. La crítica de entonces a ese casting fue dando paso al éxito de la serie.

Para la serie de Netflix Palacio, esa misma colombianidad se entiende en un sentido ampliado. La producción está a cargo de Dynamo, que entonces apoyaba la sección estadounidense de la empresa francesa Gaumont International. Hoy, Dynamo trabaja directamente con Netflix. El éxito de «Narcos» fue solo el primer punto visible de una historia productiva más amplia.

Entre los logros del estudio colombiano figuran «Echo 3» para Apple TV+, «La cabeza de Joaquín Murrieta» para Prime Video, «Historia de un crimen: Colosio», «Frontera verde», «Distrito salvaje» y «Cien años de soledad». En cine, Dynamo produjo, entre otras obras, «Barry Seal», «Los 33» y «American Made». Palacio aplica ahora esa experiencia a una historia histórica que trasciende con mucho un único momento colombiano.

La postura más firme: ningún mensaje político

Un drama sobre la memoria, no sobre la toma de partido

La ubicación regional no significa que Palacio formule un mensaje político en el sentido clásico. Bustamante afirma expresamente que la serie no es una reivindicación política ni una producción ideológica. Su propósito es devolver la voz a la memoria colectiva.

Con ello, la serie también se opone a una lectura demasiado simple. «Palacio» no cuenta qué lado era el correcto en la situación violenta. Muestra a las personas en su respectivo contexto y deja que sean los espectadores quienes desarrollen sus propias respuestas a partir de ellas. El vínculo con Guatemala hace que la historia sea latinoamericana; los personajes complejos impiden que se convierta en un relato maniqueo de buenos y malos.

Así, el título sostiene su tesis: 41 años después del asedio de 28 horas, Netflix no presenta la historia como un pasado concluido. Los tres directores, que aportan experiencias y países distintos, convierten el Palacio de Justicia colombiano en un espacio regional de memoria, con personajes que no defienden una sola causa.